El 17 de septiembre, el instituto porteño lanzó el Estudio 6, que escanea personas y espacios en 3D con Gaussian Splatting y ya se aplica en videojuegos y series de Netflix
Soberano Jr. defendió al luchador olímpico Brandon Díaz tras lo que hizo en el reality de Netflix
Netflix ha vuelto a colocar una producción turca entre los contenidos que más interés están despertando en España . ' Te conozco' ocupa actualmente la segunda posición del Top 10 de la plataforma, una situación que contrasta con las opiniones que está generando entre quienes ya se han adentrado en sus ocho capítulos.
Mundo Deportivo•Autor Redacción22 sept
El exclavadista figura como concursante del programa de Netflix, mientras un reportaje plantea dudas sobre el cumplimiento de sus obligaciones dentro del organismo deportivo federal
La serie protagonizada por Charlie Cox llegará a su desenlace tras una producción marcada por cambios creativos, el regreso de personajes de la etapa de Netflix y un conflicto entre Matt Murdock y Wilson Fisk
El cineasta chileno se acerca a la imaginería de terror sobrenatural de la autora argentina en esta producción de Netflix que ya ha sido alabada por Stephen King
Presentada oficialmente en el Festival de San Sebastián, llegará pronto a TV3 y posteriormente se podrá ver en Netflix
Pablo Larraín lleva las palabras de Mariana Enriquez a la pantalla en una historia de fantasmas que habla de violencia, abandono social y memoria, y ha conquistado a Stephen King.
‘Monstruo: La historia de Lizzie Borden’ recupera uno de los casos reales más brutales de Estados Unidos con una protagonista que ha encandilado al gran público.
Aunque las mujeres han ganado espacios importantes dentro de la industria musica l, Vivir Quintana considera que todavía existe una brecha que no sólo se refleja en quiénes suben a los escenarios, sino en la desconfianza que existe para que puedan encabezar grandes eventos. La cantautora, quien participa en la serie “Mal de amores” con el tema “Cuando nos vemos”, señaló que aún persiste la idea de que un cartel integrado por mujeres representa un riesgo cuando se trata ventas. “Supe de un festival que se iba a hacer de puras mujeres, y al final no se hizo porque era como de: ‘¿Y si no viene tanta gente?’. Todavía nos falta creer que nosotras sí podemos llenar y ser las dueñas de estos escenarios”, dijo a los medios de comunicación. Lee también La historia detrás del himno feminista que compuso Vivir Quintana y cantó Mon Laferte Para Quintana, esa desigualdad conecta también con la historia que cuenta “Mal de amores”, la nueva serie de Netflix y que retrata a mujeres que buscan decidir sobre sus destinos en el México de principios del siglo XX. “Las mujeres hemos tenido, lamentablemente, que estar siempre trabajando y haciendo fuerza porque no nacimos con el mundo prometido como ellos. Siempre tenemos que ganarnos nuestros lugares”, agregó. La compositora considera que, aunque actualmente existe una mayor representación femenina en diversas materias, todavía queda mucho camino por recorrer. “Estamos en 2026 y siguen pasando muchas cosas. Creo que las mujeres hemos resistido a través de la historia”. Su participación en “Mal de amores” tiene, además, un componente personal pues la cantautora reveló que conocía la novela desde hace dos décadas y que, cuando vio la adaptación cinematográfica de “Arráncame la vida”, se preguntó por qué la otra obra de Mastretta no había llegado también a la pantalla. La oportunidad apareció años después. La producción se acercó a ella para encargarle una canción inspirada en la historia. La sorpresa llegó después, cuando le propusieron interpretarla con Lila Downs . “Me dijeron: ‘Queremos una canción que hable como de la historia’. Ya me había leído el libro y les dije: ‘Mándenme el guion’. Hice esta canción, y luego me dicen: ‘Oye, ¿te importaría cantarla con Lila Downs?’. Yo, superemocionada. Para mí era un sueño trabajar con Lila”, finalizó.
"Mis muertos tristes" se estrena este jueves por Netflix. Basada en cuatro cuentos de la escritora, su escenario es el barrio Piedrabuena. El terror habla de la vida cotidiana.
La serie de Netflix, que concursa en San Sebastián en formato película, está protagonizada por una médico jubilada a la que los muertos le reclaman ayuda en una sociedad desesperada
La antología de Ryan Murphy e Ian Brennan es conocida por mezclar ficción con casos reales. La nueva entrega no es una excepción.
El escritor cartagenero ya ha tenido ocasión de ver el primer episodio de la miniserie que adapta su obra y ha querido compartirlo con uno de sus seguidores.
Londres, 21 sep (EFE).- El príncipe Enrique está en conversaciones para participar en un documental sobre su madre, Diana de Gales, con ocasión del 30 aniversario de su muerte el año que viene, según el diario The Telegraph. Enrique, que acaba de volver de Estados Unidos con su esposa Meghan y sus dos hijos en un regreso muy sonado, pretende con este documental honrar la memoria de su madre "de la forma más significativa", y para ello ha entrado en contacto con varios amigos y parientes para sondear su eventual participación en el documental. El documental estaría producido por Archewell Productions, propiedad de Enrique y Meghan, y probablemente se emitiría en Netflix, que ya tienen un acuerdo preferencial con ellos. Pero el Telegraph apunta que, en caso de salir adelante, el documental podría enfurecer a su hermano, el heredero Guillermo, quien en los últimos años ha optado por el silencio cada vez que aparecían revelaciones sobre su madre. Mañana sale a la venta el libro 'Swuan Song' (La canción del cisne), escrito por el hermano de Diana, Charles Spencer, como una memoria personal de Diana. Algunos de los adelantos publicados la semana pasada han supuesto una pequeña "bomba", ya que dejan en muy mal lugar al entonces príncipe Carlos, hoy monarca. Su autor aseguró al Telegraph que no ha consultado "con ningún miembro de la familia el contenido del libro, porque no he querido implicarlos en sus decisiones como autor, o verme constreñido por ellos". EFE
Paramount Skydance ha alcanzado un acuerdo con el grupo de doce fiscales estatales que demandaron a la compañía alegando problemas de competencia en fusión con Warner Bros, de tal manera que han conseguido desbloquear la operación. Durante el fin de semana, ambas partes continuaron negociando y cuatro de los estados que se oponían a los términos del pacto inicialmente alcanzado con California cedieron, permitiendo sacar adelante el acuerdo, según fuentes citadas por la agencia Bloomberg y como adelantó el diario 'Wall Street Journal'. Massachusetts, Nueva York, Connecticut y Minnesota se habían resistido a aceptar un posible acuerdo, pero finalmente concluyeron que el coste del proceso legal no se justificaba sin el liderazgo de California en el proceso. Los términos de acuerdo, que todavía no se han hecho públicos, aunque se espera que informe este mismo lunes, incluyen la creación de dos consejos editoriales separados para las cadenas de televisión CNN y CBS, así como el compromiso de distribuir hasta 30 películas al año, bajo la amenaza de sanción de hasta 30 millones por cada largometraje no publicado. La demanda provocó que un juzgado de California emitió una restricción temporal para paralizar la fusión después de que el fiscal general de California, Rob Bonta, encabezara una coalición de doce estados para impugnar la operación de los dos grandes grupos mediáticos y audiovisuales arguyendo que causaría "un daño sustancial a las salas de cine, las distribuidoras de cable básico y, en última instancia, al público de todo el país" al fusionar dos de las cinco principales distribuidoras de películas de Hollywood y dos de los cinco principales propietarios de canales de televisión por cable. Paramount consiguió adquirir Warner tras la batalla por hacerse con el gigante de Hollywood después de la decisión de Netflix de no continuar con la guerra de ofertas. Paramount ofreció un precio de 31 dólares por acción, elevando el total de la transacción a 110.000 millones de dólares (96.000 millones de euros). La fusión supone integrar a grandes activos del mundo de la comunicación y el entretenimiento, como las cadenas de televisión CNN y CBS, dos estudios cinematográficos, la plataforma de streaming HBO y otras cadenas de televisión por cable, entre ellas las enfocadas al público infantil y juvenil Nickelodeon y Cartoon Network. Además de franquicias y películas de éxito global como Harry Potter, Juego de Tronos, Star Trek o Misión Imposible. IMÁGENES DISPONIBLES EN EUROPA PRESS TELEVISIÓN URL DE DESCARGA: https://www.europapress.tv/economia/1119034/1/paramount-cierra-acuerdo-grupo-fiscales-seguir-adelante-fusion-warner TELÉFONO DE CONTACTO 91 345 44 06
TV3 ha estrenado este lunes ' Gènesi ', la serie sobre la revolución gastronómica de Ferran Adrià y El Bulli. Tras su paso por TV3 y 3Cat, esta ficción se verá en España, Europa, Latinoamérica y Estados Unidos a través de Netflix. El reparto está encabezado por Miquel Fernández y se suman van Massagué, Mónica López, Carlos Cuevas, Pere Arquillué, entre otros.
Mundo Deportivo•Adrià Rodríguez21 sept
La autora escribe la adaptación de varios de sus cuentos en 'Mis muertos tristes', que se estrenará en Netflix el 24 de septiembre en formato de miniserie y que se ha visto en San Sebastián en formato cinematográfico El día que Chiquito de la Calzada denunció a Lucas Grijander, el falso Chiquito creado por Pepe Navarro Hollywood nos ha dicho que los fantasmas vienen a asustarnos. Normalmente, lo hacen porque tienen cuentas pendientes con el presente, y su presencia en el mundo de los vivos es violenta, vengativa y provoca el caos. Pero, si pensamos en un país como España, como Argentina, o como Chile, en los que las dictaduras han dejado tantos muertos en las cuneras, ¿no sería un territorio lleno de muertos que reclamaran ser oídos? El pasado violento de la historia de Argentina late en Mis muertos tristes , la serie que ha dirigido Pablo Larraín y que adapta cuatro cuentos de Mariana Enriquez , que ha participado en la escritura del guion. Ambos han hecho algo mucho menos obvio y mucho más turbio. Los muertos que aparecen en su serie de cuatro episodios que se ha presentado en su versión cinematográfica en San Sebastián no son los muertos por la dictadura, son más recientes, pero tienen en común la herida violenta de un país donde la violencia nunca cesa. Mires a la década que mires hay una violencia política que deja cadáveres en las cunetas. Lo hace a través de la historia de una médica retirada a la fuerza (por matar por compasión durante la pandemia) que puede ver y hablar con los muertos. La llegada de su hermana y su sobrina —que comparte su don— desde EEUU es la chispa para terminar de encender un barrio humilde marcado por la violencia que asola la ciudad. Una violencia que es también burocrática, ejercida desde hospitales que no atienden y servicios públicos que no funcionan. Aquí los muertos no asustan, y no hay jump scares hollywoodienses. Los muertos solo quieren ser escuchados. Otros, salir del bucle violento que se les obliga a repetir. Otros solo que alguien les preste atención. Larraín llevaba tiempo queriendo trabajar con la literatura de Mariana Enriquez, y estuvo cerca de hacerlo en el pasado, pero no fue hasta que una de las productoras de su compañía, Fábula, le enseñó antes de que se publicara Un lugar soleado para gente sombría cuando vio realmente la oportunidad hecha realidad. “Me pareció que había una posibilidad de coger Mis muertos tristes como cuento central y trabajar con otros dos más y traer argumentos y personajes al cuento central”, cuenta Larraín desde San Sebastián. A su lado, Mariana Enriquez añade que se juntaron unas cuantas veces en Buenos Aires, pero que el resto fue online, y que ambos tuvieron claro que la idea era “fusionar relatos para hacer otro nuevo a partir de esos fundamentos y con el eje de Mis muertos tristes ”. Aunque Larraín sea chileno y Enriquez argentina, ambos tienen muchas cosas en común, y muchas de ellas “tienen que ver con un pasado político inmediato, dictatorial”. Sin embargo, una de las cosas que más le interesó es que la mirada de la escritora “con respecto a esas personas, a ese pasado y a esa idea de memoria es más amplia que las últimas tres décadas”. “Es más atemporal, y tiene que ver no solo con cómo nosotros los vivos, recordamos a los muertos o vivimos junto a ellos o habitamos el universo con ellos, sino que aquí se abre una puerta nueva y muy interesante, que es que cambia el punto de vista también hacia el muerto, porque es el muerto quien se manifiesta, es el muerto quien pide ser recordado, que llama la atención que no quiere ser olvidado. El primer acto de memoria tal vez viene de la reclamación de ese muerto a no ser olvidado”, subraya el cineasta. El fantasma no es un ente que viene de otro lugar, sino una persona que vivió y que vuelve para pedir que se la recuerde, pedir que se le haga justicia Mariana Enriquez — Escritora La escritora asiente y añade que “es que eso es una historia de fantasmas”. “El fantasma es como el que repite todo para que no se olvide de lo que le pasó, de lo que ocurrió”, analiza. Para Enriquez, las afinidades entre ambos van más allá de esa historia parecida o de la cercanía geográfica, y “tiene que ver con una manera de abordar la política desde lo artístico”. También cree que les une el interés por los personajes femeninos. “No es que yo escriba todo el tiempo sobre mujeres, pero en el caso de Mis muertos tristes y los cuentos elegidos las voces son de mujeres, y Pablo venía trabajando con voces femeninas fuertes, pero con una sensibilidad por la oscuridad”, añade. Tanto en sus libros como en este guion, Enriquez intenta “desmontar lo que hay detrás del fantasma y del cuento de fantasmas como cuento solamente de miedo”. Para ello siempre se pregunta qué es un fantasma, y para ella “no es un ente que viene de otro lugar, sino una persona que vivió y que vuelve para pedir que se la recuerde, pedir que se le haga justicia y para decir ‘yo también existí', no para dar miedo”. Una obra sobre los fantasmas de la memoria que se va a ver en 2026, en plena época de Milei, aunque eso es algo que Enriquez cree que no cambia nada: “Podrías cambiar ese año por cualquiera de los últimos 50 y sería lo mismo. La Argentina del 82 que entraba en la guerra, la Argentina del 89 con la hiperinflación, la de mediados de los 90, la de Menem, que es una de las épocas más violentas de la democracia argentina. Es un problema estructural”. Una Argentina que, en la serie, se muestra inoperativa y con unos servicios públicos colapsados que no dan nunca una respuesta. La burocracia como barrera para solucionar los problemas de la gente, algo que para la escritora es “literariamente muy interesante porque es muy reconocible y muy argentino”. “En Argentina no sabes lo que puede significar un corte de luz, la cantidad de vida que se desvanece cada vez que se te corta la luz. Me parece uno de esos elementos que hace que tu vida sea penosa. Me interesa mucho trabajar eso literariamente. Primero porque la burocracia no se trabaja mucho literariamente o se trabaja en estos términos kafkianos, que tienen algo del absurdo, pero no tienen el agobio y el peso cotidiano de decir por qué mi vida tiene que ser hablar con una persona por teléfono todo el día”, zanja Enriquez.
elDiario.es•Javier Zurro21 septParamount Skydance ha alcanzado un acuerdo con el grupo de doce fiscales estatales que demandaron a la compañía alegando problemas de competencia en fusión con Warner Bros, de tal manera que han conseguido desbloquear la operación. Durante el fin de semana, ambas partes continuaron negociando y cuatro de los estados que se oponían a los términos del pacto inicialmente alcanzado con California cedieron, permitiendo sacar adelante el acuerdo, según fuentes citadas por la agencia Bloomberg y como adelantó el diario 'Wall Street Journal'. Massachusetts, Nueva York, Connecticut y Minnesota se habían resistido a aceptar un posible acuerdo, pero finalmente concluyeron que el coste del proceso legal no se justificaba sin el liderazgo de California en el proceso. Los términos de acuerdo, que todavía no se han hecho públicos, aunque se espera que informe este mismo lunes, incluyen la creación de dos consejos editoriales separados para las cadenas de televisión CNN y CBS, así como el compromiso de distribuir hasta 30 películas al año, bajo la amenaza de sanción de hasta 30 millones por cada largometraje no publicado. La demanda provocó que un juzgado de California emitió una restricción temporal para paralizar la fusión después de que el fiscal general de California, Rob Bonta, encabezara una coalición de doce estados para impugnar la operación de los dos grandes grupos mediáticos y audiovisuales arguyendo que causaría "un daño sustancial a las salas de cine, las distribuidoras de cable básico y, en última instancia, al público de todo el país" al fusionar dos de las cinco principales distribuidoras de películas de Hollywood y dos de los cinco principales propietarios de canales de televisión por cable. Paramount consiguió adquirir Warner tras la batalla por hacerse con el gigante de Hollywood después de la decisión de Netflix de no continuar con la guerra de ofertas. Paramount ofreció un precio de 31 dólares por acción, elevando el total de la transacción a 110.000 millones de dólares (96.000 millones de euros). La fusión supone integrar a grandes activos del mundo de la comunicación y el entretenimiento, como las cadenas de televisión CNN y CBS, dos estudios cinematográficos, la plataforma de streaming HBO y otras cadenas de televisión por cable, entre ellas las enfocadas al público infantil y juvenil Nickelodeon y Cartoon Network. Además de franquicias y películas de éxito global como Harry Potter, Juego de Tronos, Star Trek o Misión Imposible.
Pablo Larraín lleva las palabras de Mariana Enriquez a la pantalla en una historia de fantasmas que habla de violencia, abandono social y memoria, y ha conquistado a Stephen King.